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法国诗人博纳富瓦的晚期诗学:乘《弯曲的船板》出发

更新:2020-05-03 编辑:二八杠游戏网 来源:二八杠游戏网 热度:2773℃

用散文来谈论诗歌是极其困难的。尽管可以从为数不多聪明的头脑和精彩的论文中获得某种真实感和教义,还是避免不了写出一篇庸俗的文章。对于博纳富瓦这样的诗人尤其如此。同时,诗歌为我们设置了一个逃逸的出口:从自身出发寻找事物的存在的言说。

博纳富瓦

博纳富瓦生于1923年的法国图尔。他在中学学习数学,20岁时到巴黎,参与超现实运动,三年后又与它决裂。在这个时期,他在巴黎索邦大学研读哲学,加斯东·巴什拉给予他很多启示。二战后,博纳富瓦回避了当时潮流 介入文学 ,转而以 在场 建构自己的诗歌美学,1953年《论杜弗的动与静》奠定了他的诗坛地位。随后,他也发表一系列诗学论文,《论诗的行动与场所》等,着力构造自己的诗学地图。198二八杠游戏技巧1年,他执掌法兰西公学院 诗歌功能的比较研究 教席。他也翻译了莎士比亚、彼得拉克、莱奥帕尔迪、叶芝等人的诗歌和剧作,并撰写关于诗歌和绘画的散文。

《弯曲的船板》是诗人晚期作品。在近百年的研究中,对于 晚期 的指认是一个值得一说的事件,先是爱德华·赛义德出版《论晚期风格》,再是哈罗德·布鲁姆编辑《直到我停止歌唱:最后的诗选集》。何以晚期变得如此重要?概因为晚期是创作生命中的某种奇观,部分文人以凋零的姿态面对,但强劲的诗人则在加剧的有限性和肉身消磨中学习生长。他们给予那些虚假的现代景观以最强有力的反击和轻蔑。

晚期博纳富瓦探索了新的主题:回忆、希望、生命的再生,这些主题在诗人过往的作品中也是题中要义,但这一次,他把优先权授予了这些和善的客体。他进入到一种梦幻般的语调里,在其中,语言成为一种补充,并且语言自身也携带着更多的原始、粗糙、破碎。 香气,颜色,味道,/同样的梦,/而鸽子另在别处/在咕咕声里。 写出这几行的博纳富瓦,像极了博尔赫斯,但于诗人而言,记忆不是博尔赫斯意义上的旋涡,而是博纳富瓦意义上的指涉,一条道路,渐行渐光明的道路。

从《杜弗的动与静》到《在门槛的圈套中》再到《弯曲的船板》,代表着一条从声音,到行动,再到记忆的进路。博纳富瓦一生的诗作都在生产一种介于独白和对话之间、呼吁和神启之间的语言,它有很强的戏剧面向,每每向读者召唤和致意,但在这个 戏剧地质层 之上,其诗歌又呈现不同的地貌。《杜弗的动与静》围绕着声音而发生,这个声音可以看作是杜弗所分娩的,又可以视为与杜弗并存。 随时生,杜弗,/随时死 一句在 说 之中注入一二八杠游戏网种光与暗、死与生的角力,在杜弗之生中 说 ,在杜弗之死中 说 。与 徒然的加冕礼 的话语不同, 说 是一种诗性之光,它 最终把自己变成风和黑夜。 《在门槛的圈套中》表现了迭升高崛的行动,其中是一个催眠和唤醒后的杜弗。从声音到行动,是从沼泽到山陵的变化,也是从母体到父体的变化。 撞击,/永远撞击。 在客体之中,杜弗的纠缠不再是以命名的方式呈现,而是直接地和客体发生搏斗。所谓 门槛 并不纯然是语言,它同时也是 词语之风 ,是 水中露出一张脸 的露出动作,是在一切之中的摆渡人。

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